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写作技巧：创意写作的基本功是如何练成的？
最厉害的招数，其实往往是最简单的招数，只是练到了极致，就成了不败的招式。创意写作也是如此，最基本技巧的反复修炼，才是我们很多写作者最欠缺的。今天小编和大家分享的是作家徐则臣在“创意写作研修班”中的讲座内容节选，原题为“何为创意，创意何来：我所理解的创意写作”。
创意写作的基本功如何修炼?
● 标点符号是在他的逻辑里自然生成的
李陀老师在美国教书时，有一次我们聊天，他说有段时间他专门教标点符号，就讲著名作家的标点符号怎么用。托尔斯泰怎么写，卡夫卡怎么写。有的人喜欢用分号，有的人喜欢用句号。大家如果去看一些著名作家的作品，有的人一辈子一个分号都不用，有的人频繁地使用分号，很多作家的写作其实只用逗号和句号。葡萄牙大作家萨拉马戈，写过《修道院纪事》和《失明症漫记》。萨拉马戈通篇一个引号都没有。苏童的作品也没有引号，这样可以模糊直接引语和间接引语，模糊之后小说会增加很多歧义，阐释的空间更大了。马尔克斯的小说《家长的没落》，一段有几十页，一部小说就几大段，也没有引号。如果你真的认真去研究，就会发现作家在用标点符号时是极其慎重的。不管他只用两个符号还是用一堆符号，他都是有道理的。我们从小研究鲁迅的文章，分析标点符号，感觉很没劲。余华也说过，他平生只恨过一个作家，就是鲁迅，因为鲁迅折磨他，可能也折磨过我们很多人。但是，如果你分析鲁迅的文章，你能分析出一大堆东西来。成了比较成熟的作家之后，我才发现：一个成熟的作家，他的每个标点符号都是有意义的。他可能不会非常明确说我这个标点符号是什么用意，然后加一大段注释，但是它的确是有意义的。靠的是一个作家的本能和直觉，他觉得到什么地方该断，该用什么标点符号，这个标点符号是在他的逻辑里面自然生成的。所以，一部好作品，说得绝对一点，没有任何地方是不具匠心的。
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